painterliness原文出自瑞士藝術史家沃夫林Heinrich Wölfflin (1864 - 1945)所著《藝術史原則Principles of Art History.原德文版1915，1932英譯版》一書。該書以風格比對方式，比較文藝復興與巴洛克藝術之間風格的差異，歸納出五對原則，開創近代藝術史研究新格局。五項原則的第一項：線性表現(linear)對塊面繪畫性表現(painterly)。文藝復興的作品相對於巴洛克藝術，運用更多輪廓邊線細描的技巧，甚至在雕塑與建築上，線條分明也扮演清楚的角色；相對於十七世紀巴洛克藝術，則依物體受光強弱、陰陽虛實，團塊色面與光影結合，即使在繪畫、雕塑與建築上，彷彿也是運用筆刷塗繪溶成塊面的組合，更加接近我們眼睛所見景物聚光的視覺明暗效果。文藝復興與巴洛克藝術風格的比較，以文藝復興時期布隆奇諾(Agnolo Bronzino，1503-1572, Florence) 的畫作《愛麗儂娜和愛兒--小麥第奇Eleonora of Toledo with her son, Giovanni de' Medici，1544》(圖一)，與巴洛克西班牙宮廷畫家委拉茲貴斯(Diego Velázquez, 1599 –1660)所繪《穿白衣的特麗莎公主Infanta Margarita Teresa of Spain in white dress，1656 》 (圖二)為例 ，二者的面容與衣物描繪方式，在線性表現(linear)與塊面繪畫性表現(painterly) 二種風格 上顯著的差異。五對原則的第二、三、四、五項分別是：2.平面(plane) 對後退(recession)的景深處理；3.閉鎖(closed)對開放(open)的形組構；4.多樣(multiplicity)對統一 (unity)的組合統整；5.絕對清晰(absolute clarity )對相對清晰(relative clarity)的視覺表現。

painterliness(P,,U,English-P,D,U,N)
painterly(,U,English-NP,AD,U,N)
kunstzinnigheid(P,,U,Dutch-P,D,U,U)
pictoricismo(P,,U,Spanish-P,D,U,U)
繪面性(P,,U,Chinese (traditional)-P,D,U,U)
繪畫性(,U,Chinese (traditional)-NP,AD,U,U)
繪畫繪面性(,U,Chinese (traditional)-NP,AD,U,U)
塊面的(,U,Chinese (traditional)-NP,AD,U,U)
色彩的(,U,Chinese (traditional)-NP,AD,U,U)
hui mien hsing(P,,U,Chinese (transliterated Wade-Giles)-P,UF,U,U)
huì miàn xìng(P,,U,Chinese (transliterated Hanyu Pinyin)-P,UF,U,U)
hui mian xing(P,,U,Chinese (transliterated Pinyin without tones)-P,UF,U,U)

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